历任帝王所推崇的书法家不同，譬如唐太宗欣赏“王书”，搜寻大量王羲之真迹，武则天痴迷“抄经风格”，对钟绍京青睐有加，之后的唐玄宗则开辟丰腴之美，欣赏李邕、徐浩等人。
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而明清时期，帝王首推董其昌、赵孟頫的法帖，尤其是康熙帝，极为崇拜董其昌，曾赞叹：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。”
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又言：“神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人……于《兰亭》《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧……临摹最多，每谓天姿功力俱优，良不易也”。
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董其昌主要师法“二王”，曾临摹《兰亭序》、《圣教序》等作品，掌握魏晋用腕力运笔的方法，点画飘逸飞动、虚和轻灵，同时兼学米芾、颜真卿、李邕等。
所以其字看似清和淡丽，实则筋骨洞达刚健，力道深入纸面，并且董其昌独具创新思想，他把禅宗“散淡无为”的观念，与书法创作相融合。
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开辟独特的生秀淡墨之法，以“生”和“淡”展现中庸之美，其次颜真卿、李邕字体的宽博雄放，为董其昌提供全新思路，不被秀逸紧结之法束缚。
笔势开阔方达，练就一手仙气飘渺、明朗洒脱的大字行书，譬如崇祯五年（1632年）秋，78岁的董其昌沐浴更衣，虔诚抄写晚年最喜爱的诗文《白羽扇赋》。
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全卷共计150余字，多用尖峰入纸，运笔采用中锋和藏锋，外观平滑润丽，墨色虽然枯涩干涸，气力却深厚，呈现饱满遒劲之态，遇到转折处，则迅速换锋。
或用侧锋或用尖峰，笔丝飞逸轻盈，视觉对比鲜明，更加凸显宏伟的立体效果，章法排布疏空，通过大量布白，营造虚和萧散之气，字字雄秀相生。
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毫不夸张的说，此作水平和气魄胜过赵孟頫，意韵颇为深远，虽然乍一看平淡无奇，但内层质感深厚，经得起品析琢磨，无愧于启功亲自为他辩驳，认为看懂其书法的人没几个。
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说道：“初见之，觉其平凡无奇，有易视轻视之感……回顾董书，始知其甘苦……再习草书，临阁帖，益知董于阁帖功力之深，不在邢子愿、王觉斯之下也。”
时常临摹此作，可以通过“董字”体会背后的晋唐笔法，同时对于墨法的运用理解更深透，学会营造艺术氛围，兼得大字笔法，让字体势态自如变化。
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而今，我们对董其昌《白羽扇赋》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，为了方便初学者识读，正文下方加入独家出版的现代字注解。
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